年終總結(jié)｜2022年全球藝術(shù)圈十大事件

對于身處藝術(shù)界的人來說，2022年，是藝術(shù)市場求變的一年，也是藝術(shù)市場洗牌、重塑的一年。今年藝術(shù)圈內(nèi)發(fā)生了許多“出乎意料”的事情，頗帶戲劇性色彩，可能很難用“情理之中”的心態(tài)去理解。

每逢年末，總是不乏年終總結(jié)與來年展望。在本年度的最后一個周一，我們以“意想不到”作為關(guān)鍵詞，開啟對過去一年的年度系列盤點。讓我們循著這個脈絡(luò)，一起總結(jié)2022，展望2023。，以下排名不分先后，按大致的時間順序排列（鑒于有些是持續(xù)性事件，以事件首次發(fā)生的時間為準(zhǔn)）。

01、俄烏沖突引發(fā)藝術(shù)界連鎖反應(yīng)

從2月24日開始爆發(fā)的俄烏沖突，不僅對俄烏雙方，而且在全球藝術(shù)界都產(chǎn)生了深遠的影響。自沖突開始以來，烏克蘭多地文化藝術(shù)機構(gòu)的藏品與建筑在炮火中不可避免地遭到損毀，多名烏克蘭藝術(shù)文化界名人在戰(zhàn)爭中遇難。烏克蘭國寶級女畫家瑪麗亞·普里馬琴科的25幅畫作也在俄烏沖突中被燒毀。

瑪麗亞·普里馬琴科是烏克蘭國寶級的藝術(shù)家。她的作品大量地描繪了奇特的神獸以及色彩絢爛、生命力旺盛的植物，這些形象植歸根于烏克蘭的民間傳說和童話，她也被人們視為最能體現(xiàn)烏克蘭文化圖騰的藝術(shù)家。

此外，俄羅斯也有多家藝術(shù)機構(gòu)的負責(zé)人紛紛離職，各大博物館展覽也受到了沖擊，就連遠在中國的UCCA馬蒂斯大展也受到影響，只能延期舉辦（因為俄烏沖突，法國北方省宣布暫停向中國出借亨利?馬蒂斯作品的安排，并暫停與中國文化機構(gòu)的一切合作）。更有許多國際藝術(shù)家持續(xù)發(fā)聲。

莫斯科車庫當(dāng)代藝術(shù)博物館在2月26日宣布，將停止所有展覽工作，“直到烏克蘭正在發(fā)生的人類和政治悲劇停止”。

可見，俄烏戰(zhàn)火造成的經(jīng)濟損失或許有明確的數(shù)字，但是在藝術(shù)領(lǐng)域所造成的損失是難以估計的。這場沖突不會輕易結(jié)束，很可能在2023年延續(xù)。但在藝術(shù)已成為文化、生活、國際關(guān)系的連接紐帶的當(dāng)下，沒有人能獨善其身。

02、“龐寬上廁所”喜提熱搜第一

2022年4月23日下午4點，新褲子樂隊主唱兼鍵盤手、藝術(shù)家龐寬在星空間實施為期14天的行為藝術(shù)作品《拜拜迪斯科》，他將在一個2.5×2.5米的臺子上吃喝拉撒，陪伴他的，有一箱水、一箱飯、一箱酒、一箱零食、一箱衣服、一個沙發(fā)和一個馬桶。此舉迅速吸引了藝術(shù)圈內(nèi)外的廣泛關(guān)注。

直播開始當(dāng)天，觀看直播的人數(shù)飆升至200萬左右，“龐寬上廁所”成為熱搜第一。4月24日，龐寬的行為藝術(shù)展因防控需要暫停對外開放，直播繼續(xù)。此類行為藝術(shù)，此前曾被謝德慶、瑪麗娜?阿布拉莫維奇等人實施過，只是在特殊時期下，又被賦予了新的意義。

03、NFT與實體藝術(shù)的“相愛相殺”？

2022年10月11日，達明?赫斯特的直播活動，又引起人們新一輪關(guān)于NFT作品和實體作品的討論。

“The Currency”項目至今已持續(xù)6年。去年，他將在2016年創(chuàng)作的存放在保險庫中的10000幅畫作制作成了NFT作品，以每幅2000美元出售，同時讓買家在實體作品和NFT作品之間選擇，并承諾將銷毀與NFT作品數(shù)量相同的實體作品。最終，4851位買家選擇了NFT作品，5149位選擇了實體作品。于是在今年10月，他開始逐步燒毀相應(yīng)的實體作品。

面對質(zhì)疑其“燒掉數(shù)百萬美元”的聲音，達明安·赫斯特回應(yīng)稱自己是在“完成實體藝術(shù)品向NFT的轉(zhuǎn)化”。

今年10月11日開始在倫敦的紐波特街畫廊（Newport Street Gallery）燒毀他自己的數(shù)千件藝術(shù)品。而到10月底，燒毀的作品數(shù)量將接近5000件，其市場估值達1000萬英鎊。

從結(jié)果上看，還是有稍微更多的人選擇實體作品，這是對NFT作品是否真的意味著“作品所有權(quán)”這一長期問題的再次回答。選擇的難點在于到底擁有實體作品還是NFT作品才算是真正擁有了作品的所有權(quán)?；蛟S，對大多數(shù)人來說，數(shù)字所有權(quán)并不等同于實物所有權(quán)。

04、半年內(nèi)7幅世界名畫遭襲

隨著氣候議題的逐漸升溫，極端環(huán)保組織正在發(fā)起他們的行動。今年，半年內(nèi)就有7幅世界名畫被“破壞”。

5月29日，盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶《蒙娜麗莎》被抹蛋糕；6月30日下午，英國環(huán)保組織“停止石油運動”的兩名成員用膠水把手粘在梵高名作《桃花源》的畫框上，7月4日，另兩名成員在英國國家美術(shù)館的英國畫家約翰?康斯特布爾的畫作《干草車》上粘貼圖片，10月14日，同樣是該組織的另外兩名成員向梵高畫作《向日葵》潑灑番茄湯；在場的目擊者表示，那個男人當(dāng)時“扔掉假發(fā)，手拿著某種奶油蛋糕沖向了《蒙娜麗莎》”。

7月8日，英國環(huán)保組織“停止石油”的三名抗議者進入倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院，將自己的手用強力膠水粘在《最后的晚餐》臨摹品上；7月22日，兩名年輕人同樣將此招數(shù)用在佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館的波提切利的《春》上；10月24日，德國環(huán)保組織“最后一代”成員進入德國巴貝里尼博物館，在莫奈名畫《干草堆》上潑了土豆泥，以抗議對化石燃料的開采……

德國環(huán)保組織“最后一代”活動人士向莫奈《干草堆》潑土豆泥

這些名畫的表面都有特殊玻璃保護，所以他們的行為沒有對此造成太大的傷害，畫作都已重新恢復(fù)展出。打著環(huán)保的名義，最終遭殃的竟然是風(fēng)馬牛不相及的藝術(shù)作品，不禁令人唏噓。藝術(shù)和畫作是無辜的，永遠不應(yīng)淪為極端主義者宣泄情緒和謀求利益的工具，更不該因為社會問題的矛盾而遭受牽連。

 

05、AI入侵繪畫？

 

AI繪畫越來越常見：今年7月的百度世界大會上，AI用時1秒就復(fù)原了《富春山居圖》殘卷，應(yīng)用的正是百度開發(fā)的飛槳和文心大模型技術(shù)。今年8月，由AI繪圖工具自動生成的畫作《太空歌劇院》在美國美術(shù)競賽中獲得一等獎，引發(fā)了大眾高度關(guān)注與討論。12月15日，國產(chǎn)版AI繪畫軟件“數(shù)畫”推出了最新版，其中創(chuàng)作即變現(xiàn)的商業(yè)模式引發(fā)了業(yè)界的關(guān)注。

谷歌、微軟、華為云等紛紛進入AI繪畫領(lǐng)域，預(yù)示著AI繪畫正在逐漸被廣泛應(yīng)用，很可能成為數(shù)字時代的下一個風(fēng)口。從傳統(tǒng)藝術(shù)與數(shù)字繪畫融合的角度來看，AI繪畫的未來無疑值得期待。當(dāng)然，前提是能夠解決在這個過程中產(chǎn)生的版權(quán)問題。在塵埃落定前，AI繪畫的前路依然漫長。

 

06、數(shù)字藏品平臺“退熱”

 

這兩年NFT、數(shù)字藏品話題熱度不斷，為進一步規(guī)范數(shù)字藏品平臺運營，國家相繼出臺一系列文件，如《數(shù)字藏品行業(yè)自律發(fā)展倡議》《數(shù)字藏品應(yīng)用參考》《關(guān)于再次規(guī)范數(shù)字藏品產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的自律要求》《數(shù)字藏品合規(guī)評價準(zhǔn)則》《數(shù)字藏品通用標(biāo)準(zhǔn)1.0》等，以及國家版權(quán)局等四部門啟動“劍網(wǎng)2022”專項行動，都對數(shù)字藏品平臺提出了具體的運營資質(zhì)要求，而不符合規(guī)范的平臺自然難以為繼，引發(fā)一系列連鎖反應(yīng)。8月13日，幻核正式宣布停止發(fā)售數(shù)字藏品，9月，超20個數(shù)字藏品平臺下線，剛過去不久的11月，又有超過30家數(shù)字藏品平臺主動發(fā)布清退公告，頗有數(shù)字藏品平臺“退熱”之感。

此番官宣的連續(xù)動作，側(cè)面說明國家不會任由數(shù)字藏品野蠻生長，而是希望其能在發(fā)展中不斷自我調(diào)整和修正。數(shù)字藏品平臺何去何從，或許要在2023年找尋答案了。

 

07、廣東時代美術(shù)館閉館

 

8月17日，廣東時代美術(shù)館的一則公告《凜冬將至，匍匐前進》引起圈內(nèi)外的震動。經(jīng)營多年的廣東時代美術(shù)館宣布暫別。原定計劃中的展覽、收藏、出版及公共項目將延期至2023年年底之后再啟動，而在此之前，時代美術(shù)館已關(guān)閉了位于柏林的時代藝術(shù)中心實體空間。

廣東時代美術(shù)館依托地產(chǎn)而生，此番關(guān)停與地產(chǎn)行業(yè)的變故密切相關(guān)，近20年歷程中得到的成就與產(chǎn)生的遭遇，又是一次民營美術(shù)館努力想要依靠自身走出困局、實現(xiàn)自我造血能力的辛勤實踐。個中的種種努力，已經(jīng)成為藝術(shù)行業(yè)乃至?xí)r代的縮影，讓各界人士都扼腕嘆息，以至于超越了民營美術(shù)館的個案，進而上升到某種時代觀照。

 

08 、文物被人為“破相”引熱議

 

文物人為“破相”事件竟然發(fā)生在博物館。10月28日，臺北故宮博物院被曝由于人員在作業(yè)過程中疏忽，致“清 乾隆 青花花卉盤”掉落破損。網(wǎng)上質(zhì)疑聲不斷。11月3日，臺北故宮博物院院長吳密察還原人為疏失過程，并為文物破損事件致歉和對相關(guān)人員進行處罰。

此事件在網(wǎng)絡(luò)掀起熱議之余，也給各大博物館敲響警鐘，任何時候，對文物的保護和利用都是博物館工作中的重中之重，決不可大意。文物機構(gòu)對典藏環(huán)境、人員作業(yè)等方面也需進一步規(guī)范。

09、高凈值藏家信心十足

受全球經(jīng)濟下行、地緣政治局勢緊張等多重因素沖擊，11月初，由著名經(jīng)濟學(xué)家、Arts Economics創(chuàng)辦人Clare McAndrew博士撰寫且由巴塞爾藝術(shù)展和瑞銀集團共同出版的《2022年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團環(huán)球藝術(shù)市場報告》（以下簡稱《報告》）的結(jié)果卻讓人感到有些意外。

《報告》顯示，受訪的高凈值收藏家在2022年上半年的支出中位數(shù)為18萬美元，高于2021年全年（16.4萬美元），也超越了疫情前（2019年）的平均水平（10萬美元）。而且《報告》還顯示，大多數(shù)受訪的高凈值人群（55%）在未來12個月內(nèi)計劃購買更多、更貴的藝術(shù)品，于2021年相比增長2%。面對不確定的局勢，高凈值藏家的財富反而更具增值彈性，仍對藝術(shù)市場持樂觀態(tài)度。

10、博覽會的“中止”與“返場”

今年關(guān)于藝博會最戲劇性的一幕當(dāng)屬“ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會”（以下簡稱為“ART021”）。ART021開幕僅兩天，就宣告中止，又在34天后“返場”，這在之前史無前例，何況今年還是ART021的“十周年慶”。由于不可抗力因素，11月13日，西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會也發(fā)布了暫停開放通知。自2016年始，這兩家藝術(shù)博覽會的蓬勃發(fā)展，也在一定程度上推動了上海市的文化發(fā)展。

由于不可抗力因素，作為一個需要不同區(qū)域內(nèi)大量畫廊共同參與的、自帶集聚性效應(yīng)的開放式平臺，從國內(nèi)到國際，今年幾乎所有的藝博會平臺都無奈地選擇取消或延期。藝博會作為藝術(shù)市場中一級市場的重要組成部分，直接有效地連接買賣兩端，其作用不言而喻。盡管在互聯(lián)網(wǎng)已然相當(dāng)發(fā)達的當(dāng)下，目前的線上藝博會模式也很難代替線下實體空間中的藝博會。藝術(shù)市場屬于一個特殊行業(yè)。對于藝術(shù)品而言，它首先有身臨其境、親身體驗的需要，大量的藝術(shù)作品并不能簡單地通過網(wǎng)絡(luò)圖片或視頻就能達到欣賞體驗的效果。所以延遲和取消，也無法被取代。

只要日子不停地往前，年終盤點總會長長久久地持續(xù)下去。這樣的記錄，是真實的，也是充滿生命力的，而這也是年終盤點之價值所在。這是否也是你心中全球藝術(shù)圈的十大“意想不到”呢？